徐英才诗《时间的价值》《鱼的惯性》《她的心》欣赏

尹才干（638400 嘉陵江文学艺术院）

摘要：文章多角度分析了徐英才的《时间的价值》《鱼的惯性》《她的心》三首诗的丰富内容和艺术特色，对于新诗创作者、研究者及学校诗歌教学具有启示作用。

关键词：徐英才、三行诗、图像诗、鱼的惯性、她的心

在青年作家培训班及汉语本科班的《写作学教程》的第一课上，我常喜欢用徐老师的三行诗《时间的价值》作开场白：《时间的价值》“把时间敲进键盘/打印出来/化作墨香飘逸”。诗句一出，立即引起学生共鸣，赢来热烈掌声。为何如此，学生告诉我，徐老师的三行诗《时间的价值》，写到我们这些搞写作的人的心坎上了。一是把写作的艰辛描述了。一字一字，一行一行，把时间敲进键盘，何其艰辛。有了艰辛的付出，必然想要一定的回报。接着是“打印出来/化作墨香飘逸”，正与我们每一个从事写作的人的意愿、目标、憧憬想照应。有了这样好的结果，谁不高兴。看着自己的文字化作墨香飘逸，谁不激动？敬佩徐老师的掌声，不就就响起来了吗？

徐英才，著名诗人、翻译家、教育家，华人诗学会会长、汉英双语纸质诗刊《诗殿堂》总编。曾任复旦大学英语教师，现任美国德堡大学汉学教师。出版诗集《诗意江南》《来自大自然的灵感》《我们在这里绘画》《徐英才三行诗一百首》《英才诗选》，以及译著多部。主编合编过多部译著与诗集。

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下面，试析他的三首三行诗《时间的价值》《鱼的惯性》《她的心》。

一、把时间敲成飘逸的墨香——徐英才三行诗《时间的价值》赏析

《时间的价值》：“把时间敲进键盘/打印出来/化作墨香飘逸”

在诗歌《时间的价值》中，时间的价值到底是什么？从形而下而观，对写作者而言，是精品力作；推而广之，就其他工作者而言，就是馨香的劳动成果。就形而上而观，是技术乐观主义的张扬，给人以鼓舞和力量。

第一句“把时间敲进键盘”，进入数字化时代，键盘作为现代生产工具的特殊代表，时间成了可以任意操控的生产要素，可以用机械性的“敲击”动作把它们“敲”进“键盘”。一个“敲”字，选用尤为巧妙，既指手指涉及键盘输入的物理动作，又暗示我们不是在感受时间，而是在将时间巧妙地编码为数字信息。

第二句“打印出来”，时间已成为数字信息编码被输入了键盘，通过打印机将数字化的时间转化为可触摸的物质形态，从而完成了从虚拟到物质的转化过程。换句话说，就是把相对难以捉摸的时间，转换成了具体可感的可视化的物质存在。的确，“我们无法直接把握时间的本质，只能通过其物质载体来确认其存在。”

第三句“化作墨香飘逸”，这一句诗利用人的感官，艺术化地对时间进行了审美化包装。“墨香”这一传统意象的视觉化（飘逸）表述，扩张了现代语言技术装置（诗意可视化）的无限张力，揭示了人类对时间认知的古今之变。飘逸的墨香既是对印刷品（作品）的诗意美化，也是对时间本质的愉悦感知，是对时间成果的真真切切的把握。真是，时间容易流逝，而“墨香”将永远留在人们的心间。

总之，这首《时间的价值》三行诗，以极简化的语言揭示出一个现代的物化现象，在这个世界上人是最能动的主导者，就连时间，通过一定技术装置也可以改变它的呈现方式。人，必须持有技术乐观主义，通过辛勤劳作，必将得到从抽象概念到具象操作再到感官体验的愉悦收获。

二、生命本身的荒诞与坚韧——徐英才三行诗《鱼的惯性》赏析

《鱼的惯性》：“在主人设置的天堂里/悠闲自得，被扔上砧板/还要习惯甩几下尾巴”

读完三行诗《鱼的惯性》，为诗人不动声色的思想巧妙植入读者的心灵而赞叹不已。从《鱼的惯性》一诗中，可见被驯化的悲剧是多么的深刻，让人警醒。

第一句“在主人设置的天堂里”，“主人”一词既铺设了故事发生的人文背景，又揭示了“天堂”的虚伪性，让“天堂”一词获得了反讽意味。有“主人”，就必有“仆人”，二者的地位是不可能对等的，是统治与被统治的关系。“主人”，必定带着一定的目的，才为仆人设置“天堂”，并让仆人享受住在“天堂里”的“美好”待遇。这个“天堂”，不是自然状态的，而是“主人”蓄意所为的，所以，这个“天堂”就是人为控制的最高形式。鱼在如此环境中不知道即将到来的危险，而“悠闲自得”，显然是已被伪装的“天堂”麻痹了。

第二句“悠闲自得，被扔上砧板”，这一句，让人惊讶不已。悠闲自得，好好的，为何一下子“被扔上砧板”呢？这一转折，给人情绪沉沉的一击。前一刻还在享受“人造天堂”的安逸，下一刻就面临“砧板”上的屠刀，这种“欢乐生”与“必定死”的两极反差，给被驯化者的困境涂上了一层悲喜交集的色彩。诗句中“悠闲自得，被扔上砧板”，没有过渡语，语法上是断裂的。恰恰是这个语法上的断裂，扩展了想象的空间，厚重了诗的内涵。揭示了鱼的命运转折，是无需理由的，是无需预警的。

第三句“还要习惯甩几下尾巴”，是全诗的点睛之笔，把鱼的自然生理反应，上升到了“形而上”的生命隐喻。诗句中特别选用“习惯”一词，道出了主人驯化的目的取得了异常的成功——鱼面对屠刀、面对死亡，也不忘遵照主人既定的模式作出反应。当然，“甩尾巴”，也可以理解为“双重象征”：也许是生命终结前的习惯动作，也许是微弱反抗的一种姿态。一旦，鱼上了砧板，它是否完全心服口服，是否心甘情愿，那就只有让读者在鱼的悲哀中去尽情思索回味吧。

总之，这首《鱼的惯性》，极简的三行文字构架出一个完整的叙事链条，形成了妙不可言的张力，思想含量极丰富，让读者领会到鱼的生存本身的荒诞与坚韧的辩证法。

三、三个汉字构建的诗意宇宙——徐英才三行诗《她的心》赏析

《她的心》：

西

沉

月

徐老师的这首三行诗，也可以说是一首图像诗。最先，我是在“微型诗”群里看到的，可谓一见钟情，立即引入《当代文学欣赏》课堂。

全诗由三个词构成：“西”“沉”“月”，通过意象的巧妙组合与“月形”的空间布局，完成了对复杂情感的诗意浓缩和精准捕捉。达到了象征构图、复调融情、留白蓄意的绝佳境界。

象征构图。整首诗的三个字，一个字独占一行，排列成弯月状，呈现出自上而下的流动状态。如此排版，十分形象地暗示着某种物质或情感的坠落过程，与诗中的“沉”意象吻合，并形成互文。更妙的是，不用“月西沉”，而用“西沉月”，“月”放在最下方，仿佛被“西沉”的力量牵引，必居底端而最终沉下去。这种文字排列的特殊空间关系，不仅可视化了诗歌的外在动势，还强化了诗歌蕴含的内在力量，让读者玩味不已。

复调融情。简短三字，“西沉月”构成了多层意象系统。一是现实系统，可解为客观描述——一轮西沉的月亮；二是影射系统，可视为心理投射——某种正在消逝的情绪；三是隐喻系统，可认为“她心”的隐喻——渐趋沉寂的内心世界。三种解读彼此交织，构成诗歌情感的复调性。

留白蓄意。标题与正文互文，构成另一重深意。诗题有“心”，正文无“心”，借描绘“西沉月”的景象写“心”。这种“缺席的在场”手法，使自然景象成为心理状态的客观对应物，达到了“不着一字，尽得风流”的艺术境界。

总之，这首图像诗《她的心》，文字有限，意味无穷，实现了徐英才的“耐读性，思考性，回味性”的诗学理想。

作者简介：尹才干，四川武胜人，中国文艺评论家协会会员，嘉陵江文学艺术院院长。是中国大陆图像诗创作的重要推动者，其图像诗被列入国家社科基金重大项目研究内容。出版《尹才干诗话》《童诗会画画——儿童图像诗选》等著作11 部。20 余篇作品被选入大学教材及中小学语文读本。创作概况载入《中国新格律诗探索史略》《图像诗的翻译传播》等中外文学史。

（转自《侨星》2025年第3 期）

发布于：四川省